Самый симпатичный кинозлодей

Сегодня Гэри Олдману, самому обаятельному кинозлодею, исполнилось 50 лет

Есть актеры, которые запоминаются с первого же фильма не особенностью внешнего облика, а какой-то внутренней правотой. Как будто и спорить с героем невозможно - настолько он по-своему прав. Гэри Олдман - из таких актеров. Ему исполняется 50 лет.

Удивительны пути актеров. Обычно к кино приходят через театр. А вот к театру дороги у всех разные. Участие в школьном театре Гэри Олдмана было едва ли не самой светлой полосой в его детстве.

Кино как разборки с детством

"Мы имеем дело с очень дорогим сеансом психотерапии, которым является любая режиссерская работа автобиографического плана" Олдман родился 21 марта 1958 года, его детство прошло в бедняцком квартале южного Лондона. Отец - сильно пьющий сварщик, мать - домохозяйка. Сначала Олдман остался без отца, потому что тот бросил семью, а позже - потому что тот умер от пьянства. Олдман унаследовал этот порок, который впоследствии привел его к аресту за вождение автомобиля в нетрезвом виде, затем в клинику для алкоголиков. Алкоголь разрушил несколько его браков и принес, как водится, много личных проблем актеру и окружающим его людям.

О своем детстве Олдман снял фильм, очень жесткую и жестокую ленту "Не глотать". Это произошло в 1997 году, когда актер понял, что откладывать данный проект уже невозможно и что не стоит надеяться на перерывы в съемках, чтобы воплотить задуманное, а надо просто взять и сделать...

Олдман никогда не учился режиссуре, но и участники этого фильма, и критики отмечали очень высокий уровень этого навыка у Олдмана, огромное внимание, которое он уделял операторской работе ("Для того, чтобы выразить такие-то эмоции, камере нужно взять чуть меньший угол") и монтажу.

Фильм не был очень популярен у зрителей, хотя и получил "Золотую пальмовую ветвь" Каннского фестиваля за лучшую женскую роль. Но Олдман был готов к финансовым потерям - просто ему нужно было снять этот фильм, может быть, и для того, чтобы отрефлектировать какие-то проблемы в процессе съемок. Таким образом, мы имеем дело с очень дорогим сеансом психотерапии, которым, впрочем, является любая режиссерская работа, особенно автобиографического плана.

В этом фильме Олдман воскрешает сцены детства, реконструируя детали обстановки, одному ему понятные примочки ("То, что стоит на камине, - это очень важно и очень лично"), какие-то жизненные ситуации, экзотические для зрителя, перед которым разворачивается быт рабочей окраины, но привычные для Олдмана.

Злодей как киноамплуа